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西日本旅客鐵道公司（JR-West，簡稱JR西日本）推出的超級豪華臥鋪火車「暮光快捷瑞風號」（Twilight Express Mizukaze），將於明年6月17日開始提供服務，每人每夜的價格為27萬日圓（2,367美元，約新台幣7.7萬元）起跳，凸顯日本鐵道業者近年紛紛推出豪華火車之旅，以搶攻頂級客層。

「暮光快捷瑞風號」共有十節車廂，外觀看起來有點工業風，但內裝就是一座高級旅館，房間內有私人衛浴設備、臥室和起居室。除了單人房和雙人房外，這列火車也規劃了一間占據整節車廂的套房。這整輛結合懷舊與現代風格的列車能承載34名旅客。

JR西日本也提供五種旅遊計畫，包括四種單趟的過夜行程，以及一種來回的三天兩夜行程，並於5日起開放訂位。在明年6月至8月期間，於皇家雙人房待一晚的價格為每人27萬日圓起，皇家單人房的一晚價格為33萬日圓，而套房的價格則為75萬日圓。若選擇三天兩夜的套房行程，每人的價格為125萬日圓，而該套房可住兩人。

這輛豪華火車的路線將從大阪和京都出發，最遠抵達下關市。在每個行程中，旅客每日都能在一個觀光勝地下車、飽覽名勝，而當火車在行駛時，旅客也能前往位於火車頭的室內觀景車廂、或位於火車尾的室外觀景平台，一覽沿途的風光。

西日本旅客鐵道社長來島達夫說：「我們希望搭乘暮光快捷瑞風號的旅客都能享受美麗的自然風光以及山陽和山陰地區的文化遺產和歷史古蹟。」

九州鐵路也於2013年推出七星級九州臥鋪列車，車票售價雖較一般列車貴了近20%，仍不減其受歡迎度。

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澳洲1名男子6月和朋友打獵時，他的狗突然遭到一隻袋鼠攻擊，當時男子站在卡車上，看到200公尺外的愛犬被大袋鼠勒住喉部，馬上衝了過去，重重朝袋鼠揮了一拳，這段影片上傳臉書後，已經有超過300萬人點閱。

一行人前往林地獵野豬，卻發生意想不到的插曲，狩獵團隊裡的成員湯金，正在卡車上叫喚他的狗麥克斯，接著卡車停了下來，湯金下車往前跑，這才清楚看到，原來麥克斯正被一隻孔武有力的袋鼠挾持，袋鼠用牠強壯的上肢施展索喉功，湯金靠近袋鼠，狗掙扎了幾下終於掙脫。

聲音來源：CNN記者：「那隻袋鼠的臉像是說「你竟然這樣」，不可置信的樣子，然後才離開。」

再看一次慢動作。

聲音來源：影片旁白：「為了拯救自己他對袋鼠出了一記右拳。」

之後湯金呼喚狗回卡車，袋鼠也轉身跳走，這場鄉野奇遇才算落幕。

CNN記者vs.路人：「問題是這男子打了袋鼠一拳是對的嗎？，不對（他錯了嗎？）錯了。」

CNN記者vs.路人：「可憐的袋鼠牠們那麼美麗。」

路人：「我不覺得他沒傷到袋鼠。」

路人：「我覺得他只是想保護他的狗罷了。」

長相可愛的袋鼠，常會讓人掉以輕心。

節目片段：「等等，這是我先生。」2017秒購商品

袋鼠尖銳的爪子還有強而有力的四肢，不小心被牠們打到，可是很痛的。

美劇《摩登家庭》片段：「你好朋友嘿！你是不是...，你怎麼會被袋鼠揍呢？牠下手真重。」

影片PO出後在網路上瘋傳，美國網友特別喜愛，但澳洲網友似乎反應兩極，有人批評湯金這麼暴打袋鼠實在很過分，但也有人覺得他只是為了保護愛犬而已。

由於湯金是澳洲一家動物園的大象保育員，園方調查後表示，湯金是位很有經驗的保育員，也一直遵循動物福利和保育規範，他們不會為了這起意外炒他魷魚。（民視新聞綜合報導）

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【本報訊】

《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。

說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。

不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作評價的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。

專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊大力推薦：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」

不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。

在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」

有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」

（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）

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